 미국의 각 언론에 소개된 Resfest에 대한 글 :::
라인지기 | 2000년 09월 28일
조회 1880
ResFest '99
DGA(Directors Guild of America) MAGAZINE
LA DGA건물에서 진행된 panel discussions에는 사무국장 일리저베스 스텐리(Elizabeth Stanley) 와 영화감독 빌 듀크(Bill Duke), 마이크 피지스(Mike Figgis), 존라이스(Jon Reiss), 에릭싱어(Alex Singer) ,척 워크맨(Chuck Workman) 등이 참가하였다. (중략)피지스 감독(국내에는 '라스베가스를 떠나며'라는 작품으로 소개된바 있음)은 소문이 많은 디지털 영화 '타임코드 2000'에서 네 개의 디지털 카메라를 동시에 사용하여 작품을 만들었다. 이 네 개의 시점에서 네 개의 스크린을 동시에 도입하여 컷없이 작품을 만들어 냈다. (중략)'영화제작의 미래'라는 주제로 열린 panel discussions은 95년 도그마(라스폰 트리에감독이 주창)같은 스타일의 영화를 관중과 함께 토의 하였다. ResFest Digital Film Festival의 감독이며 ResFest 편집장인 존너선 월스가 패널을 주관하였고, 포함된 패널리스트 중에 ILM 시각효과아티스트 스카트 스튜어트(Scott Stewart)와 Art Center College의 교수인 리베카 맨데스(Rebecca Mendez)가 포함되었다. 패널주제는 특수효과, 컴퓨터애니메이션에 대한 세부적인 대화를 하였고, 특히 디지털 비디오에 대한 토론이 많았다. 마이크 피지스 감독은 디지털 영화의 특징이 마치 음악공연에 라이브쇼와 같은 기동력과 즉흥성에 있다고 말했다. "지금 상황은 헐리우드와 독립영화작가가 대결하는 상황이다. 대규모제작방식은 이제 그 실효성이 없다. 유통시스템자체를 바꿨으면 좋겠다. 개인적으로는 내 영화들이 100석 규모의 작은 살롱 스타일의 극장에서 상영했으면 좋겠다. 빌 듀크(헐리우드감독)감독은 "앞으로 영화를 배급하는 방식이 바뀔 것이다. 그것이 지금 무엇인지는 모르겠지만 현재의 시스템과 전혀 다를 것이다. 참 흥미롭고 새로운 시대다"
Groundbreaking Digital Films(첨단 디지털 영화)
San Francisco Examiner(Sep 10,1999)
 스티븐 소더버그 감독의 '섹스 거짓말 그리고 비디오테이프'라는 영화가 나온지 10년이 지났다. 그 영화의 주인공은 소비자용 캠코더 였을 것이다. 그 10년 동안 비디오의 한계를 벗어나 디지털 영화제를 통해 비디오라는 매체를 교체하는 새로운 미학과 기술에 대한 만남의 장소가 열렸다. 본 영화제는 토요일날 시사회에 상영되었던 '블레워 윗치'(Blair Witch)로부터 시작됐다. 레스페스트가 3년동안 로비해온 디지털 혁명에 가장 상징적인 작품이다. 이 영화제의 아버지는 샌프란시스코의 제너선 윌즈이며 레스잡지를 통하여 디지털영화기술을 지속적으로 소개해 왔으며 금년에 작품들은 다양하다. 장편, 단편, 뮤직비디오들이 기술적으로 뛰어나지만 공통점은 모두 고전적 영화제작방식을 따르지 않았다는 데 있다.
The Auteur as Gearhead
- LA WEEKLY(Nov 9, 1999)
 헐리우드의 유명한 제작자들이 디지털 영화에 매력을 느끼는 이유는 이 새로운 매체를 통해 창조적인 자유를 느낀다고 생각하기 때문이다. 지금 현재 디지털 영화제작에 참여하는 감독들은 에릭로머(Eric Rohmer), 아티얼 립스틴(Arturo Ripstein), 톰 누먼(Tom Noonan), 구스반 산트(Gus Van Sant), 안토니아 버드(Antonia Bird), 피터 그리너웨이(Peter Greenaway), 스파이크 리(Spike Lee), 빔벤더스( Wim Wenders), 하모니 코린(Harmony Korine), 헬 하틀리(Hal Hartley), 얀 요스트(Jon Jost), 존 믹노튼(John McNaughton), 마이크 피지스(Mike Figgis) 등이다. 이 감독들이 디지털 영화를 선택하는 이유는 누구한테도 허락이나 허가 없이 영화제작을 편하게 완성할 수 있기 때문이다. 글로버 크리스프(Grover Crisp) 소니픽셔츠 부사장 은 일반영화촬영감독들에게 이 새로운 디지털 촬영기법 및 장비의 사용기회를 제공하고 있다. 그는 "DVD 같은 매체의 보급 확대로인해 디지털비디오제작에 관심이 증대되고 있다. 디지털로 촬영된 자료는 감독과 촬영기사가 원하는 색상 및 구도로 전환가능하며 그런 측면에서 보자면 필름보다는 훨씬 선택의 폭이 넓다. 결정적으로 제작자들의 머리속에 상상했던 이미지와 가장 비슷한 영상을 만들어 낼 수가 있다."고 말했다.
ResFest Showcases Digital Films
SAN FRANCISCO CHRONICLE, SEP 7 1999
레스페스트의 기획자들은 이 영화제가 영화제작의 미래라고 말한다. 디지털 테크놀러지로 인해 영화제작과정이 매우 빠르게 발전하고 있다. 디지털 영화에서는 영상을 디지털 정보나 데이터로 전환하여 일반 컴퓨터 정보와 같이 다룬다.이 영화제의 주요한 대상은 영화메니아,기술자,디지털아티스트,애니메이션작가,광고와 디자인인원, 뮤직비디오 아티스트와 팬들이다.레스페스트는 소문은 디지털 혁명이 고전적 영화제작방식을 변화시키고 있는 것을 분석한다. 특히 헐리우드 시스템의 변화를 염두한다. 최근 영화들이 디지털 혁명의 주역할을 해주었다. 헐리우드의 유명감독과 제작자들도 디지털영화에 작업을 참여하고 있다.디지털카메라와 컴퓨터라는 도구들이 개인의 표현을 하고 싶은 작가들의 무기다.저가용 장비로 영화를 만드는 것은 혁명적이다. 'Wind Horse'는 티벳에서 촬영된 디지털 정치영화이다. 중국당국은 티벳촬영을 금지한다. 그러나 폴 와그너 감독은 소규모디지털카메라를 몰래 촬영하여 반정부 데모 및 일반 티벳주민들의 고생스러운 삶을 촬영할 수 있었다.
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